Съемка в этническом образе.

Взгляд модели на арт-съемку.

Статичные фотографии, их несложно представить, но когда я какие-то невообразимые позы делаю, я потом не меньше, чем вы, удивляюсь, когда смотрю: ничего себе я там выгнулся, или что это я там делал глазами. Когда динамично идёт съёмка, я вообще не представляю, что будет на выходе. В этом как бы и прикол, что это процесс, а фото — последствия этого процесса.

— Мне интересно, ты когда-нибудь тренировался позировать перед зеркалом?

— Если сказать как на духу, у меня есть несколько коронных фишек, которые я делаю из фотосессии в фотосессию. Я иногда отрабатываю их перед зеркалом. Мне интересно на это посмотреть с точки зрения того, как это вообще выглядит. Как я буду в этом гриме выглядеть, вот с этим своим оскалом. Но большинство вещей, которые я потом делаю на камеру, я не знаю, как это выглядит.

— Расскажи про эту съемку, про свои ощущения от образа.

— Первое, что я заметил, это борода. Она у меня так выгодно выделялась. Первое, что мне пришло в голову, что я какой-то царёк-божок, какого-то островного племени, такой панк-шут, но… нет, наверное всё-таки в сторону какого-то божка. Есть такая книга американские боги.

И там вот был Паук, один из персонажей, очень забавный… вот у меня было ощущение, что я - он, такой чувак с острова. Жезл с перьями, маска.. понятно что это островная история, где-то в Индийском или в Тихом океане...вдали от цивилизации.

— Забавный был момент это реакция домашних на парные арт-съемки. Особенно жены. Она к этому сначала с некоторым негодованием отнеслась; не знала, как реагировать.

И мне сначала было очень непривычно, потому что думаешь, какая степень контакта у вас может быть. Мне вот всегда кажется, когда я смотрю на эти фотографии, что я боюсь к Алине прикоснуться. Но с Алиной просто работать. Она как-то сразу в кадре себя органично чувствует. Она как будто и не пришла в кадр, а будто живет дальше свою жизнь.

— Ну да, удивительно просто. Интересная метаморфоза поведения и восприятия себя. Алина же была фотомоделью. Видео это другое… Она тоже хотела, как ты, быть разной. Допустим, если ей казалось, что это арабский образ,когда много золота в арте, а на бедрах пояс с монетками. В видео она танцевала арабский танец. Понимаешь? Интересно, как она это воспринимала. Она смотрела твои видео. Она очень ценит профессионализм.

— Эта съемка как иллюстрации к какой-то истории. Алина что-то, типа абориентской принцессы, а ты такой интриган к чему-то её подговариваешь, подзуживаешь, как жужелица.

— Мелкий негодяй.

— Да, планируешь каверзы и интриги, мутишь темные делишки, потому у тебя такой хитрющий взгляд.

— Хитрющий? Или тревожный?

— Хитрющий именно в этой съемке.

— Ну, слушай, да, я сейчас так взглянул через эту оптику. И знаешь… вот я начинаю находить, что тут…складывается история, будто была девушка и тут завелся какой-то шаман, который стал ее на что-то нехорошее подбивать.

— Классная съемка, разнообразная, по ракурсам, по настроению.

Очень часто фотографы занимают абсолютно пассивную позицию: делайте что хотите, просто тут чувак, который нажимает на кнопку.

Есть фотографы, которые, наоборот, очень авторитарные, которые не дают тебе возможности вообще никак раскрываться, которые тебе говорят буквально, что тебе делать. И, наверное, признак хорошего фотографа — это быть где-то по серединке, то есть где-то давать возможность модели самостоятельно себя проявлять, но и не быть совершенно пассивным и спускать все на пофигу, а задавать какой-то вектор. И в этом плане мне Влад как фотограф нравится.

— Сложно ли подстраиваться под ритм съемки, который задает фотограф?

— Фотограф ставит определенные рамки: во-первых вот кадр, вот будь тут, туда не выходи, вот это вот так низко не держи, вот это слишком высоко не задирай. Многое зависит от настроения Влада. Влад у него особенность такая, что он говорит все резко. А люди обычно привыкли к вежливому к себе обращению. И они воспринимают это, как какой-то резкий негатив.